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    东海县教师诗诗词创作培训班材料
    2018-01-10 10:44:54 来源: 作者:教育学会【 】 浏览:420
        我们要学习的诗词创作,指的是近体诗的创作。在这之前,首先要简单了解下一些概念。你们都是年轻人。上小学甚至上幼儿园的时候就开始背诵古人的诗词了。对古典诗词有一定的认识。古典诗词从体裁上来分,以唐朝为分水岭:唐朝以前的诗歌称为古体诗,比如诗经、楚辞、乐府、歌行体等。唐朝以后出现了格律诗,这种格律诗,也叫近体诗(注意:近体诗与近代诗是两个不同的概念。近代诗指的是1919年五四以后的新诗体,也就是我们现在说的散文诗)。比如:五绝、七绝、五律、七律等。近体诗古体诗和近体诗和近体诗有什么不同呢?古体诗用韵比较宽泛,句子不太讲究平仄,句式也参差不齐。而近体诗呢?是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。有严格的押韵,讲究平仄调和,讲究对仗,而且句数、字数和韵都是有严格规定的。那么大家要问了,这样说来,写古体诗岂不是要比写近体诗容易吗?我的回答是:否。为什么呢?因为古体诗的用语高古,没有深厚的古文学修养,写不出那种高古的气象,就成了顺口溜。大家都读过《诗经》、《离骚》、《古诗十九首》、李白的《蜀道难》、《将进酒》;杜甫的《茅屋为秋风所破歌》、《卖炭翁》;白居易的《琵琶行》、《长恨歌》、张若虚的《春江花月夜》等等,这些都属于古体诗,这些诗,千百年来脍炙人口,语言既高古而华丽,今天的我们想写出这样风格的古体诗,难度相对大些。那么近体诗就好些吗?也不尽然,但近体诗篇幅短小,筀初学时容易上手。就像我们打拳一样,开始学的都是基本的套路,等到把这些套路用熟了,自然就能进行变化。
        近体诗的绝句包括五绝和七绝。
        现在我们先来学习五绝的格律。先举个简单的例子:
     
     
     
    马诗(唐 李贺)
    大漠山如雪,燕山月似
    何当金络脑,快走踏清

        这首诗大家都非常熟悉,甚至上幼儿园的时候就背过。这是一首五绝,全诗只有20个字,读起来朗朗上口,为什么有这样的感觉呢?有两个因素:一是押韵,二是平仄调和。
        我们先来说一下韵,古人的近体诗,一般用的是《平水韵》,大家到网上可以搜到这个韵表。现在人提倡用《中华新韵》,也就是按今天汉语拼音的四声编写的韵表。不管我们今天的创作用什么韵,但因为我们是传承古典诗词,所以都有必要对《平水韵》有一定的了解。现在我们来认识一下《平水韵》表和《中华新韵》表。
    现在我们来看这首五绝,它的第一句不入韵,第二句押的韵是“钩”,第三句不押韵,第四句押的韵是“秋”。“钩、秋”两个韵在《平水韵》的下平“十一尤”里,在《中华新韵》的“七尤”里。我们再看平仄:

    马诗(唐 李贺)
    大漠沙如雪,燕山月似
    仄仄平平仄,平平仄仄平。
    何当金络脑,快走踏清
    平平平仄仄,仄仄仄平平。

       第一句“大漠”是仄仄,“沙如雪”是平平仄,句尾仄收;
       第二句“天寒”是平平,“白屋贫”是仄仄平,句尾平收;
       第三句“柴门”是平平,“闻犬吠”是平平仄,句尾仄收;
       第四句“快走”是仄仄,“踏清秋”是仄平平,句尾平收。
     
        1、仄起仄收式:
    仄仄平平仄,平平仄仄
    平平平仄仄,仄仄仄平
     


        我们来看下一首:
    泊湘口(戴叔伦)
    山千岭树,桂水九秋
    平平平仄仄,仄仄仄平平
    露重猿声绝,风清月色
    仄仄平平仄,平平仄仄平

        首句不押韵,第二句押的韵是“波”、第三句不押韵,第四句押的韵是“多”。 这首诗押平水韵的下平“五歌”韵。
    我们再来看句子的平仄:
        第一句“湘山”是平平,“千岭树”是平仄仄,结尾仄收;
        第二句“桂水”是仄仄,“九秋波”是仄平平,结尾平收;
        第三句“露重”是仄仄,“猿声绝”是平平仄,结尾仄收;
        第四句“风清”是平平,“月色多”是仄仄平。结尾平收。

        2、平起仄收式
    平平平仄仄,仄仄仄平
    仄仄平平仄,平平仄仄
     
        这就是我们这节课学的五绝的两种样式:一是仄起仄收式,一是平起仄收式。这也是五绝的“正格”,那么五绝还有“非正格”的吗?有,那就是首句押韵。首句押韵式,在这里我们先不讲,你们先把这正格掌握了,写熟了,非正格也自然就会了。大家要问了,古人怎么就这么呆板啊,这二十个字,不是平,就是仄,难道就没有可以通融的地方吗?当然有,古人也不是就这么不讲道理,能通融的地方也可以通融。比如:

        仄起仄收式:
    仄仄平平仄,平平仄仄
    平平平仄仄,仄仄仄平
     
     
    仄平平仄,平中仄
    平仄仄,中仄仄平平。
     
     
     
        平起仄收式
    平平平仄仄,仄仄仄平
    仄仄平平仄,平平仄仄
     
     
    仄仄,仄仄平
    仄平平仄,
     
        刚才我们学习了五绝的两种格式:一是仄起仄收式,一是平起平收式。二四句要押韵,而且韵字要在同一个韵部。绝句的前两句称为一联,后两句也称为一联。一句里平仄要相间,一联里平仄要相反。二三句之间要相粘(粘头不粘尾)。这两种格式掌握了,那么七绝的格律就容易掌握了:
        七绝的平起平收式:
        先来看五绝的仄起仄收式:
    中仄仄平平,中平中仄平。
    中平平仄仄,中仄仄平平。
        本着一句之中平仄相间的原则,第一句,我们在“中仄仄平平”加上两个“平平”,变为:平平中仄仄平平;
        第二句,我们在“中平中仄平”前面加上“仄仄”,变为:
    仄仄中平中仄平;
        第三句,我们在“中平平仄仄”前面加上“平平”,变为:
    仄仄中平中仄仄;
        第四句,我们在“中仄仄平平”前面加上“仄仄”,变为:
    平平中仄仄平平。

        这就是七绝的平起平收式:
    平平中仄仄平平,仄仄中平中仄平。
    仄仄中平平仄仄,平平中仄仄平平。
     
        七绝的仄起平收式:
        我们先来看五绝的平起仄收式:
    仄仄,仄仄平
    仄平平仄,
     
     
        本着一句之中平仄相间的原则,第一句,我们在“中平中仄仄”的前面加上“仄仄”,变为:仄仄中平中仄平;
        第二句,我们在“仄仄平”前面加上“平平”,变为:
     
    平平仄仄平
        第三句,我们在“仄平平仄”前面加上“平平”变为:
    平平仄平平仄;
        第四句,我们在“”加上“仄仄”,变为:
    仄仄
     
        这就是七绝的仄起平收式:
    仄平,仄仄平
    仄平平仄,
        从五绝的格律到七绝的格律,首句因为从仄收转到平收,这里需要大家留心记一下它的变化,只要首联的格律正确了,其它三句的格律都可以推出来。
        另外,七言绝句首句以平收为正格。还有两种:一种是平起仄收式,一种是仄起仄收式。 这两种我们暂时先不讲。大家把正格先掌握,以后写得多了,就会水到渠成,什么格都会写。
        掌握了格律后,我们就可以动手写诗了。但在写诗之前,我们还要明确一件事,诗和散文、小说等其它文章一样,它也是一种体裁,我们在动笔之前,首先要想好,我想表达什么样的主题,先把主题确定好了,然后选择能表达这个主题的材料。当然,能表达同一样主题的材料很多,就看你怎么选,从什么角度去选。
        那么后面就是动笔写了。写的时候,要注意所用的语言。古典诗词的语言、优美、凝炼、含蓄,这是诗词特有的美。

        三、绝句的章法和构思
        绝句的章法一般来说有起承转合四个步骤。就是首句起,第二句承,第三句转,第四句合。
        绝句的精彩之处,更多的体现在整体的构思上。起承转合之间,短短的四句话,要交代完整作者的写作内容、目的、意义。因为体裁小,不可能写的那么详细,但也必须交代明白,这就需要很深的驾御语言的能力和巧妙的构思。绝句必须在精妙构思的基础之上,给人留下足够的回味。想写的内容当然是需要写出来的,但要在很短的文字上精心设计安排,取材、剪裁颇费脑筋。写细了,会浪费笔墨。写粗了,又可能交代不清。因此,必须抓住最精彩的一点展开。绝句之绝,就要体现在诗人的思力上。没有令人意想不到的构思,是不可能出经典之作的。
        绝句的章法固然也有很多的方法,但归结起来,可以概括为八个字:平起、顺承、跳转、妙合。
        平起,就是起头的时候尽量心情平静,不要一下笔就风起云涌。那样往往会后继乏力。只要抓住问题的要害,轻轻地开了头就可以了。顺承,就是接着前一句话说,尽量承接的自然,缓缓地把感情向上推。跳转,就是要尽量使转折之笔荡开,造就波澜。妙成,好比抖包袱。尾句一出,中心亮明了,使人眼前一亮,然后拍案叫绝。
        我们以杜牧的《赤壁》为例来说明一下。

    折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。
    东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。

        我们知道,赤壁是个古战场。自古写这个题材的很多,但我以为杜牧的这一首与众多的同题材作品不同,有着极其经典巧妙的构思。起句交代作品所描写事件的起因,是因为捡到一块废铁,这是一块埋藏于沙土下面的折断了的戟,是一种武器。承接句进一步交代说,自己回家去清洗打磨,认出是古时留下的。至于是什么时候的东西,作者没有讲。但因为题目里交代了“赤壁”二字,我们知道是三国时期的。这样,就顺便扣上了赤壁古战场这样的题。第三句转折,就是典型的跳转,作者在这里做了一个假设,假如东风不帮助周郎的话(会怎么样呢)?尾句合的甚为有意思,作者不说战争的结局会向相反的方向转化,而避重就轻地说二乔(三国东吴霸主孙策和大将周瑜的妻子)的命运。关于赤壁之战的种种说法,我们不用在这里详加陈述,二乔的结局在这里代指了战争的结局,这是诗这种文体所特有的方法。这里不仅有象征,而且有假设。全诗的技巧也主要体现在这里。
       
    需要注意的是这里的跳转。东风句的出现,在我们初读此诗的时候,你会觉得很突然。我们无论如何想象不到东风与废戟的关系,似乎八竿子也打不着。而当我们读完最后一句的时候,才明白它的妙用。这就是转折的妙处,这就是波澜。从捡拾废戟而磨洗,因磨洗而认前朝,进而想到东风,于是假设,最后妙结,这之间包含了作者的巧妙构思,令人叹服。
        读者可能会问,写这样大的题材,当然可以做到波澜壮阔。如果是小的题材呢?其实,诗的技巧就在于作者的构思上,是诗人思力的体现。小的题材一样可以尽起波澜,关键在于作者如何把握。比如杜牧的绝句《过华清宫》。

    长安回望绣成堆,山顶千门次第开。
    一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。

        长安回望绣成堆,起句紧扣题目,因为是过华清宫,因而从长安入手就是很平的起笔,一点也不突然。回望的,是绣成堆,风景优美。
        山顶千门次第开。纳入诗人眼帘的,不仅仅是风景,还有山顶一道道的门,它们依次打开。当然,这不是真的望见,而是一种想象。杜牧过华清宫旧址,过去的事情早已经成为历史。作为咏史篇,这里的事情是透过历史的印记而想象出来的。这里既有历史的真实性,同时也不乏夸张的妙用。比如千门就肯定不是真的有一千座门,而是一种夸张。但这个夸张不是全篇的技巧,而是修辞。因为它只对这一句起作用。
         一骑红尘妃子笑,转折的也很别致。回望、千门开、妃子笑,这三者之间实在是没有什么联系。但结尾一出,联系就出来了。
    无人知是荔枝来。原来是在说荔枝。这依次打开的千门,那么秩序井然,是为了把传递情报的千里驿站变为运送荔枝的特快专递。了解荔枝以及这段历史的人,就知道这其中的厉害关系了。尤其是那个“笑”字,使我们不得不想起“一笑倾城、再笑倾国”的故事。两个妃子的“笑”虽然具体原因不同,却又有着极其相似的一面。这里的讽刺意义是巨大的,这也体现了诗的艺术力量。
        说到这里,我们需要说一下,诗,尤其是绝句,它的线索是很重要的。前面一首诗的线索是战争。这一首诗的线索是荔枝。看似关系不大的四句,通过线索联结到一起,似散实连,这是绝句章法的关键。
        我们还可以用李商隐的《夜雨寄北》来举例说明。

    君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
    何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。


        君问归期未有期:接到妻子的来信,问我归期。可我实在不知道归期在何时。
        巴山夜雨涨秋池:我现在在巴山,秋天的夜雨很大。
        何当共剪西窗烛:什么时候我再和你一起剪烛西窗呢?
        却话巴山夜雨时:那时我再向你述说巴山夜雨时,我是怎样在相思中度过象今天这样孤寂的夜晚的。
        全诗的起承转合都很平淡,但依然可以清晰地分出四个部分之间的脉络。前两句都是写现在,第三句用幻想加疑问的方式写将来。结尾虽然还是沉浸在对将来的幻想之中,却已经结了,表明这是现在的想象。这首诗的主线当然就是相思之情了。因为相思,作者的妻子来信问归期。因为相思,作者雨夜不寐。因为相思不寐而展开幻想,进而设想一个美好的相聚的场面。
        绝句的章法千变万化,但主线是不可缺少的,起承转合也是不可缺少的。那么有人要问,难道诗都是要起承转合的吗?有没有不是这样安排的呢?
        一般来说,起承转合是必不可少的四个部分。不论是格律诗还是古体诗亦或长篇歌行,都是如此。长篇歌行或者叙事长诗的起承转合更是不可少的,只是它们变化更大一些。   
        但是也有例外。比如杜甫的名篇《绝句》“迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。”全诗是一个完整的春天的画面,这里就没有起承转合的安排。只有动静结合的技巧。前两句是静景,后两句是动景。动静之间婉转和谐。再比如《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”第一句是点,第二句是线,第三第四句是面。点、线、面的结合,组成四幅画面。但这样的诗虽然好,可惜没有多少实际的意义,我们看不出作者写作的目的和意义到底是什么。尤其“迟日江山丽,春风花草香”,一丽一香,有些直白,没有多少精妙之处,内容显得空泛。读完之后,虽然也有许多美的联想,但回味不足。所有的意义都在字面上交代清楚了。这样的诗也可以欣赏,但不宜学。因为缺少波澜,写的再好也是浅的。
        对于绝句的章法,今天就讲到这里。大家回去以后可以练习一下。一个五绝、一个七绝。按理说,不该让大家写五绝,因为五绝字数少,想用20个字表达一个完整的内容对初学者来说难度很大。但我们就当是练习格律了。这次的练习,第一个要求,要熟悉格律,就是我们前面讲的五绝两式,七绝两式。第二个要求,不管语言是俗也好,雅也好,最重要的每一句既要符合格律,又要通顺,不能是病句。第三个要求,一首诗要能够体现一个完整的主题思想。

     
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